-|||-中国山水画可谓是中国人情思中最为厚重的沉淀。历代山水画家在画面中充分表现笔墨-|||-韵的同时,更注重意境美。意境是艺术的灵魂。我们欣赏画时,时常为其内含的艺术魅力所-|||-吸引,为画外之意,弦外之情所向冶、所感染,这就是意境美的作用。-|||-中国山水画的空灵之美,是山水画艺术的主要审美超味形式。室灵之空为静,为虚,为无;-|||-空灵之灵为灵气,为实,为有。空和灵是对立统一的。宋代马远的《寒江独钓图》中,茫茫寒江,-|||-叶孤舟,渔翁独坐,钓丝飘浮,微波之外,皆是空白,营造出一种空灵、深远、简淡的意境。空灵-|||-之美一方面使画家在意境构成上获得了充分的主动权,打破了特定时空中客观物象的局限,另-|||-方面也给欣赏者提供了广阔的艺术想象的天地,使作品中的有限的空间和形象蕴含着无限的-|||-大千世界和丰富的思想内容。-|||-国山水画的外象之美不仅表现在画作本身,也包括画作以外的无限性,即"画外有画"。-|||-正如美学大师宗白华所说:"中国绘画所表现的精神是深沉静默地与这无限的自然、无限的太-|||-空浑然融化,体合为一。"山水画是一种哲理的最高境界,它不追求繁芜的世界,而是自然与人-|||-文的完美统一,是一种摆脱世俗的精神追求。从元朝的倪型,明清时期的石涛、董其昌等的山水-|||-画中,我们所看到的不只是绘画的语言符号,更重要的是画家内在的精神追求。-|||-中国山水画的诗意之美,是中圆绘画历来所提倡的。不论 B-|||-A."空"是静,是虚;"灵",实实,是有;空灵美是山水画艺术的主要审美趣味形式。-|||-B.外象之美指画家通过绘画语言符号所体现出来的内在的精神追求,表现在画作之外。-|||-C.中国山水画的诗意美指画中有诗意,体现于画的构思、章法、形象、色彩的诗化等。-|||-D.中国山水画追求自然与人文完美统一,不追求繁芜的世界,是一种哲理的最高境界。-|||-5.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是 D-|||-A.文章采用举例论证和引用论证等论证方法,阐述了中国山水画意境美的三个方面。-|||-B.文章指出"空"和"灵"是对立统一的,并以《寒汇独钓图》为实例进行了论证。-|||-C.文章以王维画作为依据,论证了山水画诗意美并不取决于画作上所题的诗词字句。-|||-D.文章由空灵美到诗意美,论证层层递进,为如何创作出意境美的画作提供了新思路。-|||-C A.历代山水画家都注重意境美而轻视笔墨气韵,是因为意境才是灵魂,是魅力所在。-|||-6.根据原文内容,下列说法正确的一项是-|||-B.空灵美打破了时空,使画家获得了想象空间,使欣赏者在意境构成上取得了主动权。-|||-C.诗情与画意交融,达到诗画一致,是中国山水画家最高理想和山水画的最高境界。-|||-D.当代画家只要放开眼界敞开胸怀,融于自然并获得感悟,就能创作出有意境的作品。