阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-对于中国动画电影而言,民族风格既是起点,也是高峰,还是整个行业的一大执念。各个时期评价动画电影-|||-都离不开民族风格这一标尺。尤其是自20世纪90年代以来,面对好莱坞"狼来了"的生死冲击,中国动画电影-|||-却在1999年的《宝莲灯》面世之后就陷入了低迷的状态。直到《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》面世之-|||-前,中国动画电影甚至没有一部可以达到这一基本考核标准的作品。出品方追光动画,在《长安三万里》之前也-|||-创作了《白蛇:缘起》《新神榜:杨戬》等作品,历经了三个发展阶段。在其小切口实践创意表达、技术实现等第一-|||-阶段,《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》等成本相对中小的影片,就非常清晰地呈现出了将中华优秀传统文化-|||-与现代价值融会贯通的尝试,并且在现代动画技术上完成了多维度的经验积累。在完成创意表达、技术实现等-|||-初步积累进入到第二阶段之后,《白蛇:缘起》《新神榜哪吒重生》等影片,呈现出了"重工业化"的样貌,除了在-|||-动画视效上接近世界主流动画电影的水平,在类型上也非常大胆地尝试了赛博朋克、蒸汽朋克和废土朋克等20-|||-世纪70年代以来北美的通俗流行文化类型。这种整体性"突进"的尝试,在中国动画电影史上还是首次。因此,-|||-在经过第二阶段类型、风格等"极限"式探索之后,到了第三阶段,白蛇2:青蛇劫起》《新神榜:杨戬》等影片尽管-|||-作为各自系列影片前作的延续,但在题材和类型上都已经呈现出相对"回撤"的艺术上的均衡性,更注重整体的-|||-协调度和完成度。特别是《新神榜:杨戬》,在动画的视觉特效上又默默将行业标尺提升到了新的高度。《白蛇》-|||-系列、新神榜》系列,不仅有着稳定的票房表现,在很多国家和地区都有着不错的口碑,而且登陆了知名流媒体-|||-平台。-|||-据此,我们再回看《长安三万里》,其意义就不仅仅是合家欢、全年龄向等所能简单概括的。因为在中国动画-|||-电影历史巅峰作品《大闹天宫》面世的期,中国动画电影的潜在对话对象都是以从20世纪20年代末到50年-|||-代初的以"米老鼠和唐老鸭"为代表的迪士尼动画。中国动画电影在那之后,就没有再紧跟世界动画电影的发展-|||-步伐。而在20世纪60年代末到70年代末,经过"新好莱坞电影"发展阶段的美国动画电影,则积攒了丰富的题-|||-材和类型,在顶住了电视普及所带来的电视动画的全方位冲击的同时,也在世界电影市场中进一步巩固了自身-|||-的地位,并在20世纪末依靠《玩具总动员》《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》等背后的数字技术革命浪潮,一举奠定-|||-了一直延续到今天的基本格局。-|||-在这个意义上,《长安三万里》的节点意义也就格外清晰。在充分消化吸收20世纪60年代以来美国、日本-|||-等国家和地区以漫威宇宙、DC宇宙动画电影为代表的通俗类型文化经验之后,其以更为有机、平衡和稳定的艺-|||-术形态直面唐诗背后的盛唐诗人群像。"唐诗宇宙"这样的当代动漫的主流形态既让新一代电影观众顺畅接受-|||-和广泛共情,又高度还原了唐朝的艺术风格和艺术语言,同时还完整地表达出了气韵生动的中国美学精神。《长-|||-安三万里》以这样的完成度不仅直接回答了20世纪末《宝莲灯》之后的民族风格之问,也终于为并非本质化概念-|||-的民族风格创造了新的艺术想象力和新的艺术表意空间。这早已不仅仅是中国动画电影的内部问题,对于整个-|||-中国当代电影而言都显得意味深长。-|||-习近平总书记在文化传承发展座谈会上的讲话中指出:"中华文明具有突出的创新性......从根本上决定了阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-对于中国动画电影而言,民族风格既是起点,也是高峰,还是整个行业的一大执念。各个时期评价动画电影-|||-都离不开民族风格这一标尺。尤其是自20世纪90年代以来,面对好莱坞"狼来了"的生死冲击,中国动画电影-|||-却在1999年的《宝莲灯》面世之后就陷入了低迷的状态。直到《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》面世之-|||-前,中国动画电影甚至没有一部可以达到这一基本考核标准的作品。出品方追光动画,在《长安三万里》之前也-|||-创作了《白蛇:缘起》《新神榜:杨戬》等作品,历经了三个发展阶段。在其小切口实践创意表达、技术实现等第一-|||-阶段,《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》等成本相对中小的影片,就非常清晰地呈现出了将中华优秀传统文化-|||-与现代价值融会贯通的尝试,并且在现代动画技术上完成了多维度的经验积累。在完成创意表达、技术实现等-|||-初步积累进入到第二阶段之后,《白蛇:缘起》《新神榜哪吒重生》等影片,呈现出了"重工业化"的样貌,除了在-|||-动画视效上接近世界主流动画电影的水平,在类型上也非常大胆地尝试了赛博朋克、蒸汽朋克和废土朋克等20-|||-世纪70年代以来北美的通俗流行文化类型。这种整体性"突进"的尝试,在中国动画电影史上还是首次。因此,-|||-在经过第二阶段类型、风格等"极限"式探索之后,到了第三阶段,白蛇2:青蛇劫起》《新神榜:杨戬》等影片尽管-|||-作为各自系列影片前作的延续,但在题材和类型上都已经呈现出相对"回撤"的艺术上的均衡性,更注重整体的-|||-协调度和完成度。特别是《新神榜:杨戬》,在动画的视觉特效上又默默将行业标尺提升到了新的高度。《白蛇》-|||-系列、新神榜》系列,不仅有着稳定的票房表现,在很多国家和地区都有着不错的口碑,而且登陆了知名流媒体-|||-平台。-|||-据此,我们再回看《长安三万里》,其意义就不仅仅是合家欢、全年龄向等所能简单概括的。因为在中国动画-|||-电影历史巅峰作品《大闹天宫》面世的期,中国动画电影的潜在对话对象都是以从20世纪20年代末到50年-|||-代初的以"米老鼠和唐老鸭"为代表的迪士尼动画。中国动画电影在那之后,就没有再紧跟世界动画电影的发展-|||-步伐。而在20世纪60年代末到70年代末,经过"新好莱坞电影"发展阶段的美国动画电影,则积攒了丰富的题-|||-材和类型,在顶住了电视普及所带来的电视动画的全方位冲击的同时,也在世界电影市场中进一步巩固了自身-|||-的地位,并在20世纪末依靠《玩具总动员》《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》等背后的数字技术革命浪潮,一举奠定-|||-了一直延续到今天的基本格局。-|||-在这个意义上,《长安三万里》的节点意义也就格外清晰。在充分消化吸收20世纪60年代以来美国、日本-|||-等国家和地区以漫威宇宙、DC宇宙动画电影为代表的通俗类型文化经验之后,其以更为有机、平衡和稳定的艺-|||-术形态直面唐诗背后的盛唐诗人群像。"唐诗宇宙"这样的当代动漫的主流形态既让新一代电影观众顺畅接受-|||-和广泛共情,又高度还原了唐朝的艺术风格和艺术语言,同时还完整地表达出了气韵生动的中国美学精神。《长-|||-安三万里》以这样的完成度不仅直接回答了20世纪末《宝莲灯》之后的民族风格之问,也终于为并非本质化概念-|||-的民族风格创造了新的艺术想象力和新的艺术表意空间。这早已不仅仅是中国动画电影的内部问题,对于整个-|||-中国当代电影而言都显得意味深长。-|||-习近平总书记在文化传承发展座谈会上的讲话中指出:"中华文明具有突出的创新性......从根本上决定了阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-对于中国动画电影而言,民族风格既是起点,也是高峰,还是整个行业的一大执念。各个时期评价动画电影-|||-都离不开民族风格这一标尺。尤其是自20世纪90年代以来,面对好莱坞"狼来了"的生死冲击,中国动画电影-|||-却在1999年的《宝莲灯》面世之后就陷入了低迷的状态。直到《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》面世之-|||-前,中国动画电影甚至没有一部可以达到这一基本考核标准的作品。出品方追光动画,在《长安三万里》之前也-|||-创作了《白蛇:缘起》《新神榜:杨戬》等作品,历经了三个发展阶段。在其小切口实践创意表达、技术实现等第一-|||-阶段,《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》等成本相对中小的影片,就非常清晰地呈现出了将中华优秀传统文化-|||-与现代价值融会贯通的尝试,并且在现代动画技术上完成了多维度的经验积累。在完成创意表达、技术实现等-|||-初步积累进入到第二阶段之后,《白蛇:缘起》《新神榜哪吒重生》等影片,呈现出了"重工业化"的样貌,除了在-|||-动画视效上接近世界主流动画电影的水平,在类型上也非常大胆地尝试了赛博朋克、蒸汽朋克和废土朋克等20-|||-世纪70年代以来北美的通俗流行文化类型。这种整体性"突进"的尝试,在中国动画电影史上还是首次。因此,-|||-在经过第二阶段类型、风格等"极限"式探索之后,到了第三阶段,白蛇2:青蛇劫起》《新神榜:杨戬》等影片尽管-|||-作为各自系列影片前作的延续,但在题材和类型上都已经呈现出相对"回撤"的艺术上的均衡性,更注重整体的-|||-协调度和完成度。特别是《新神榜:杨戬》,在动画的视觉特效上又默默将行业标尺提升到了新的高度。《白蛇》-|||-系列、新神榜》系列,不仅有着稳定的票房表现,在很多国家和地区都有着不错的口碑,而且登陆了知名流媒体-|||-平台。-|||-据此,我们再回看《长安三万里》,其意义就不仅仅是合家欢、全年龄向等所能简单概括的。因为在中国动画-|||-电影历史巅峰作品《大闹天宫》面世的期,中国动画电影的潜在对话对象都是以从20世纪20年代末到50年-|||-代初的以"米老鼠和唐老鸭"为代表的迪士尼动画。中国动画电影在那之后,就没有再紧跟世界动画电影的发展-|||-步伐。而在20世纪60年代末到70年代末,经过"新好莱坞电影"发展阶段的美国动画电影,则积攒了丰富的题-|||-材和类型,在顶住了电视普及所带来的电视动画的全方位冲击的同时,也在世界电影市场中进一步巩固了自身-|||-的地位,并在20世纪末依靠《玩具总动员》《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》等背后的数字技术革命浪潮,一举奠定-|||-了一直延续到今天的基本格局。-|||-在这个意义上,《长安三万里》的节点意义也就格外清晰。在充分消化吸收20世纪60年代以来美国、日本-|||-等国家和地区以漫威宇宙、DC宇宙动画电影为代表的通俗类型文化经验之后,其以更为有机、平衡和稳定的艺-|||-术形态直面唐诗背后的盛唐诗人群像。"唐诗宇宙"这样的当代动漫的主流形态既让新一代电影观众顺畅接受-|||-和广泛共情,又高度还原了唐朝的艺术风格和艺术语言,同时还完整地表达出了气韵生动的中国美学精神。《长-|||-安三万里》以这样的完成度不仅直接回答了20世纪末《宝莲灯》之后的民族风格之问,也终于为并非本质化概念-|||-的民族风格创造了新的艺术想象力和新的艺术表意空间。这早已不仅仅是中国动画电影的内部问题,对于整个-|||-中国当代电影而言都显得意味深长。-|||-习近平总书记在文化传承发展座谈会上的讲话中指出:"中华文明具有突出的创新性......从根本上决定了阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-对于中国动画电影而言,民族风格既是起点,也是高峰,还是整个行业的一大执念。各个时期评价动画电影-|||-都离不开民族风格这一标尺。尤其是自20世纪90年代以来,面对好莱坞"狼来了"的生死冲击,中国动画电影-|||-却在1999年的《宝莲灯》面世之后就陷入了低迷的状态。直到《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》面世之-|||-前,中国动画电影甚至没有一部可以达到这一基本考核标准的作品。出品方追光动画,在《长安三万里》之前也-|||-创作了《白蛇:缘起》《新神榜:杨戬》等作品,历经了三个发展阶段。在其小切口实践创意表达、技术实现等第一-|||-阶段,《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》等成本相对中小的影片,就非常清晰地呈现出了将中华优秀传统文化-|||-与现代价值融会贯通的尝试,并且在现代动画技术上完成了多维度的经验积累。在完成创意表达、技术实现等-|||-初步积累进入到第二阶段之后,《白蛇:缘起》《新神榜哪吒重生》等影片,呈现出了"重工业化"的样貌,除了在-|||-动画视效上接近世界主流动画电影的水平,在类型上也非常大胆地尝试了赛博朋克、蒸汽朋克和废土朋克等20-|||-世纪70年代以来北美的通俗流行文化类型。这种整体性"突进"的尝试,在中国动画电影史上还是首次。因此,-|||-在经过第二阶段类型、风格等"极限"式探索之后,到了第三阶段,白蛇2:青蛇劫起》《新神榜:杨戬》等影片尽管-|||-作为各自系列影片前作的延续,但在题材和类型上都已经呈现出相对"回撤"的艺术上的均衡性,更注重整体的-|||-协调度和完成度。特别是《新神榜:杨戬》,在动画的视觉特效上又默默将行业标尺提升到了新的高度。《白蛇》-|||-系列、新神榜》系列,不仅有着稳定的票房表现,在很多国家和地区都有着不错的口碑,而且登陆了知名流媒体-|||-平台。-|||-据此,我们再回看《长安三万里》,其意义就不仅仅是合家欢、全年龄向等所能简单概括的。因为在中国动画-|||-电影历史巅峰作品《大闹天宫》面世的期,中国动画电影的潜在对话对象都是以从20世纪20年代末到50年-|||-代初的以"米老鼠和唐老鸭"为代表的迪士尼动画。中国动画电影在那之后,就没有再紧跟世界动画电影的发展-|||-步伐。而在20世纪60年代末到70年代末,经过"新好莱坞电影"发展阶段的美国动画电影,则积攒了丰富的题-|||-材和类型,在顶住了电视普及所带来的电视动画的全方位冲击的同时,也在世界电影市场中进一步巩固了自身-|||-的地位,并在20世纪末依靠《玩具总动员》《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》等背后的数字技术革命浪潮,一举奠定-|||-了一直延续到今天的基本格局。-|||-在这个意义上,《长安三万里》的节点意义也就格外清晰。在充分消化吸收20世纪60年代以来美国、日本-|||-等国家和地区以漫威宇宙、DC宇宙动画电影为代表的通俗类型文化经验之后,其以更为有机、平衡和稳定的艺-|||-术形态直面唐诗背后的盛唐诗人群像。"唐诗宇宙"这样的当代动漫的主流形态既让新一代电影观众顺畅接受-|||-和广泛共情,又高度还原了唐朝的艺术风格和艺术语言,同时还完整地表达出了气韵生动的中国美学精神。《长-|||-安三万里》以这样的完成度不仅直接回答了20世纪末《宝莲灯》之后的民族风格之问,也终于为并非本质化概念-|||-的民族风格创造了新的艺术想象力和新的艺术表意空间。这早已不仅仅是中国动画电影的内部问题,对于整个-|||-中国当代电影而言都显得意味深长。-|||-习近平总书记在文化传承发展座谈会上的讲话中指出:"中华文明具有突出的创新性......从根本上决定了